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   张苑想了下,道:“这么说吧,关于这件事,咱家没算计主意,稍后就要去面圣,跟陛下说起,陛下干预干与的话,你感到咱家该如何应答?”谢迁点颔首,内心虽然带着狐疑,但年夜概明确,张苑愿意跟本人站在一道

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谈动画电影脚色的外乡头土脑势气度本文关键词:外乡,动画电影,脚色,气势气度,方案谈动画电影脚色方案的外乡头土脑势气度本文简介:[内容摘要]今朝市场上年夜部门中国风动画电影脚色多半是在西方动画电影脚色方案气势气度的根底内情上简单堆加中国元素,使得这些动画电影脚色缺乏外乡特征气势气度。

从《韩熙载夜宴图》中探求动画电影脚色方案的外乡头土脑势气度,可以使方案师有用了解传统绘画艺术中对人物脚色的外型手法、颜色应用及服饰方案等特征,对构成脚色方案的外乡化设谈动画电影脚色方案的外乡头土脑势气度本文内容:[内容摘要]今朝市场上年夜部门中国风动画电影脚色多半是在西方动画电影脚色方案气势气度的根底内情上简单堆加中国元素,使得这些动画电影脚色缺乏外乡特征气势气度。 从《韩熙载夜宴图》中探求动画电影脚色方案的外乡头土脑势气度,可以使方案师有用了解传统绘画艺术中对人物脚色的外型手法、颜色应用及服饰方案等特征,对构成脚色方案的外乡化方案说话存在启示意义。 [关键词]动画电影;脚色方案;《韩熙载夜宴图》;外乡头土脑势气度现在,动画电影以其猛烈的艺术性与看法意义性吸收了越来越多的成年不雅众,并慢慢在市场中占领一席之地。 脚色是电影的灵魂,承载着电影的艺术魅力。 自动画电影出生以来,已出现了许多知名的优秀动画电影脚色,如狮子王、白雪公主、怪物史莱克等,这些脚色毫不破例都极具西方特征。

我国动画电影阅历了新中国初期好景不常的辉煌后一度沉静,直到21世纪国产动画电影又出现出勃勃生气盼望,但是比年来市场上的中国风的动画电影脚色基本上还是在西方动画电影脚色方案的根底内情上简单地加入中国元素,外表上存在一些中国特征,但内核还是西方的。

是以在外乡传统艺术中寻觅存在中国特征的方案说话是处置这一成果的必定手法。 外乡特征动画电影脚色方案实质上是将传统艺术方式及表现手法与当代技巧及当代审美的联合,具体是在外型、颜色跟服饰方面从中国古典人物画中特征、吸取经历,拾掇出迷信的、公允的、当代的并存在外乡特征的方案说话。

《韩熙载夜宴图》是中国现代人物画的代表,是五代十国时期的优秀写实写意画作,画卷中的人物脚色众多,描写细致到位,整幅画作不只表现了“气韵生动”的人物外型,而且充分显现了“人文关心”的艺术肉体,是外乡特征脚色方案研讨的优越范本。

经由过程研讨《韩熙载夜宴图》,方案师可以有用了解传统绘画艺术中对人物脚色的外型手法、颜色应用及服饰方案等特征,对构成脚色方案的外乡化方案说话存在启示意义。

一、《韩熙载夜宴图》的外型手法对脚色方案形资外乡头土脑势气度的启示《韩熙载夜宴图》作为中国传统写意人物画,讲究“骨法用笔”,即经由过程线条来勾勒人物外表以表现脚色风骨以及物体材质,这一特征与二维动画存在配合之处。 在三维动画电影方面,美国动画电影存在指导位置,优秀作品如《神偷奶爸》《冰雪奇缘》等,我国三维动画以《年夜圣返来》最具代表性。 三维动画电影的艺术表现手法素日以当代三维技巧的逼真衬着为利器来表现分歧材质战争面效果。

由《韩熙载夜宴图》咱们可以体会到水墨的艺术表现魅力,经由过程三维衬着技巧的支持可以将水墨的艺术方式表现得愈加壮丽逼真。 就艺术方式跟外型手法而言,《韩熙载夜宴图》属于传统的水墨写意画作,充分展现了画家顾闳中关于墨线的灵活应用跟精准掌握。 他将“水墨”跟“线条”作为重要的外型手法,兼具造形、逼真双重特征,正所谓“气韵生动、神形兼备”。 画卷中的人物抽象由生动流利的线条勾勒得活灵活现,在第一段中尤为显现,无论是坐在床榻上单手支持着身体的状元郎粲,还是犹抱琵琶半遮面的吹奏者,抑或是站在侧边的侍女,都可以看出画家用线的精练与娴熟。

墨线在分歧的材质跟脚色上存在丰富的变卦,如表现侍女的用线精致而娇嫩,线条重新至尾轻盈透彻,“钉头鼠尾”的运笔给人直不雅的绸缎质感。

这与画家描写韩熙载的墨线构成鲜明比照,描写主人公韩熙载以及状元郎粲的墨线则更为粗壮且颜色更为厚重,乃至少了许多勾连委宛,这不只契合韩熙载作为一名中老年男性脚色的人物特征,也使得韩熙载的主人公抽象更为凸起。 经由过程这些简单又不掉精准的线条既展现了人物形状,又交代了构造关联,彰显了画家顾闳中的用笔张弛有力、顿而不滞,既来去绵亘又极为顺畅,这种精准的表现手法会给不雅者以繁复且灵动的美,让人们不只流连于画面的表征还关注脚色的神志与肉体容颜。 中国传统绘画异常讲究“骨法用笔”,这央求线条存在极强的表现力与归纳综合性,而我国画家则擅长将客不雅物象化作飞动流利的线条。

这些线条所传送的时空感、力气、气势跟情感,组成了中国绘画重要的奇特审美地步。

是以,在创作二维动画电影脚色时特别要注重线的应用跟表白,以线适意、以线逼真,用线的变卦表现脚色形状,交代构造关联,并依据分歧的脚色特征而灵活多变。 好比在勾勒男性脚色时用线要粗壮有力,描写女性脚色时用线要精致流利,在表现空间构造时用线要注重交叉,且在墨线的起始与收尾处注重顿笔收笔的变卦,如此这般能力在海仙画谱“十八描法”的根底内情上加以丰富与传承。 而在三维动画电影脚色方案中,水墨的艺术表现方式可以取得更好的表白,这不只要要方案者在影视前期制作上认真琢磨,而且需求在初期脚色贴图绘制上做好根底内情工作,首先在脚色模子的贴图绘制上要凸起水墨的肌理感并在衬着过程中重复调试,然后在影视前期特效中公允加入水墨滤镜以补充脚色模子在外表边缘上的不敷,使脚色与动画电影的画面感谐和统一,从而展现人物脚色仙风道骨、灵动飘逸的外乡特征。 二、《韩熙载夜宴图》中颜色应用对脚色方案形资外乡头土脑势气度的启示起画电影在设色上素日比照明丽亮堂,色块鲜明运色平均,这与以《韩熙载夜宴图》为代表的传统写意人物画在颜色表白上存在共通之处。

画家顾闳中在创作时处在中国染料技巧抽芽时期,是以画卷中的颜色依然以矿物资颜料的应用为主,并出现了大批唐朝及曩昔画作中不曾出现的动物资颜料。 在画卷中咱们明显可以看出动物资颜料与矿物资颜料的差异,在重要的人物上,如韩熙载与身边官员身着的黑袍与侍女们的裙子都是以矿物资颜料着色,其特征是颜色种类较少,重假如绯红、朱砂、石青、石绿等,但着色力较强,可以历经百年而不褪色;而颜色的通透性却较弱,因而给人一种厚重感。

动物资颜料在《韩熙载夜宴图》中重要应用于一些小面积的装饰色如人的皮肤跟几处较小的服饰,经过几百年的时光摩挲,这些颜色现在曾经被氧化斑驳。

但这并不影响《韩熙载夜宴图》在颜色上的明丽。 画卷中男性脚色以青色、黄色、赤色等“正色”为主色,而女性脚色以三青、三绿、朱砂等“间色”为主色,颜色上构成猛烈的比照,这不只是为了满足视觉感触感染,更是为了隐喻脚色位置的高低贵贱。 古时将黑、白、黄、青、赤这代表传统“五行”的五种颜色称之为“正色”,“正色”就是高贵的象征。

画卷中韩熙载分别身着黑、白、黄三色服饰呈现在五段场景中,这跟侍女们的素妆盛装构成了鲜明比照。

是以,在当代脚色方案时要依据人物身份配景的分歧而采用分歧颜色,如达官显贵之人应用“正色”,在平平易近百姓等脚色身上应用“间色”。

于《韩熙载夜宴图》可以看出中国传统人物画受中国传统“五行”“五色”等不雅念的影响,在设色上不以描写客不雅事物为目的,而是讲究主不雅地运色外型、以情运色,颜色成为关注心田、表白情感的视觉标记。

经由过程《韩熙载夜宴图》可以看出中国传统人物画存在颜色壮丽的艺术风貌,在设色上注重固有色的表现,留意用色的纯真性。

在动画电影脚色的颜色应用上首先要防止颜色猛烈的比照跟腾跃,在脚色颜色上表现谐和统一繁复的美。 其次,依据传统绘画中随类赋彩、以情运色的特征,颜色应用上要依据脚色特征公允赋色,如《韩熙载夜宴图》中男性脚色与女性脚色在颜色上的差异较年夜,不只要注重“正色”与“间色”的区分应用以彰显分歧脚色的身份与位置,还要留意男性脚色的色块较为单一谐和而女性脚色的颜色更为丰富壮丽。 末了,因为传统人物画应用“勾廓填彩”的技法使人物脚色全体颜色较为统一,是以要在表现材质的根底内情上削减高光,并适度减浅颜色纯度,同时思索脚色颜色之间的谐和可降低明度。

固然,在最终展现脚色时,可应用前期制作统一色温与色彩以表现坦率的西方韵味。

三、《韩熙载夜宴图》中服饰方案对脚色方案形资外乡头土脑势气度的启示服饰是展现平易近族特征战争易近族文化的有用手法,是以研讨与公允应用中国传统服饰是表现中国动画电影脚色的外乡特征的必定央求。

动画电影脚色服饰方案不只要要从传统平易近族服饰中寻觅元素借鉴,更需求在方案中表现中国传统服饰所包含的思惟。 《韩熙载夜宴图》中对服饰的描写细致入微,是研讨五代十国时期传统服饰的模范。

由画卷咱们可以看出五代十国时期的服饰连续了唐代传统服饰宽衣年夜袖的特征。 画卷第五段中韩熙载身着前开型的年夜襟,而在其他部门身着对襟,这两种样子边幅外形都是我国传统服饰的方式特征。 在形制上,男性脚色身着高低连属的袍衫,女性脚色身着上衣下裳,这两种基本形制在我国几千年的历史中交叉应用,相容并蓄。

外形上则有“交领右衽、无扣结缨、褒衣年夜袖”这三年夜特征,同时又以盘领、直领、箭袖、纽扣等为其有益补充。 在《韩熙载夜宴图》中咱们可以看出,五代时期男性脚色服饰的领口都是盘领,而女性脚色服饰则表现了无扣结缨的特征。

这种宽衣年夜袖的服饰特征在腰肩处不外分拘束,使人物细长飘逸,不只在审美上表现中华特征,而且寄意深挚:广年夜的衣袖呈圆弧状以应归,交领成距以应方,代表“不依规则不成方圆”;后背中央有一条直线贯串高低,象征人道耿直;腰系年夜带,象征行动进退契合权衡规则。 这些特征都是华夏平易近族在长久的历史中总结出来,并契合传统审美特征跟表现着传统文化底蕴的思惟结晶。

男性脚色如韩熙载都头裹幞头(因为幞头年夜多由青黑色罗纱制成,是以幞头也常被称之为“乌纱”,俗称“乌纱帽”),从幞头样式可以看出,韩熙载所裹幞头内衬桐木板使幞头高而挺,而其他宾客所裹幞头软而矮,彰显韩熙载高贵的位置。

在画卷中还可以看出一切脚色佩戴的都是软脚幞头,幞头脚平展下垂,这也营造了韩熙载与宾客们所处非正式场所下的清闲状态。

幞头这一配饰无论在平易近间还是统治阶级的应用都异常普遍且历史长久,不停连续到清朝才被满式冠帽所取代。 在《韩熙载夜宴图》中咱们还能发明中国传统服饰夸大平面装饰,存在“衣必美丽”的特征,在侍女们的服饰上尤为显现。

即便阅历了千年的时光摩挲后的今天,咱们依稀可见侍女们裙摆上的淡淡纹饰,乃至另有明晰的仙鹤,裙上纹饰常常斑雀斑点星罗密布,而帔上纹饰普通具象复杂却寥若晨星。

这些纹饰经由过程画家顾闳中的精致描写保留至今,令人不得不感叹我国现代艺术先贤不只存在一丝不苟的艺术追求,而且秉持锦上添花的匠人肉体,这值得咱们每一代人传承跟发挥。 创作动画电影脚色要恪守中国传统服饰的形制样式的同时,更要注重凸起中国传统服饰自然细长的特征,准确抉择与脚色身份匹配的配饰,男性的配饰如幞头、革带、长筒靴等。 而女性配饰更为丰富,不只要依据身份位置的分歧配以响应髻式以及髻鬓上的配饰如金钗、犀牛梳篦等,还须配以适合的刺绣等装饰花纹作为装点。

在男性脚色服饰上要严整细长,在女性服饰上应精致坦率,洋溢中跟之美,并在外型上契合中华平易近族的审美心态跟文化征貌。

结语创作存在中国特征的动画电影脚色方案需求从我国传统绘画跟传统艺术中寻觅借鉴,《韩熙载夜宴图》在脚色的艺术创作手法、表现方式、颜色应用跟服饰方案等方面,给予咱们异常多的方案依据跟方案理念。 创作脚色时依据“勾廓填彩”的传统绘画特征,注重对水墨肌理效果的表现以及对线描技巧的公允应用来凸起人物脚色“气韵生动”的外型特征;在人物设色上注重“正色”与“间色”的搭配应用,经由过程颜色的比照彰显脚色抽象并在比照中强谐和谐统一以表白坦率的西方韵味;在脚色服饰方案上恪守传统服饰形制,公允搭配装饰,凸起飘逸灵动的平易近族特征,从而使动画电影脚色不只表现存在外乡特征的方式美,更表现中国传统文化中注重道理联合,以理节情,追求闲适、平凡、中庸,追求超出形体的肉体意蕴。

于《韩熙载夜宴图》中归纳与总结存在外乡特征的脚色方案特征,辅佐我国动画电影脚色方案构成本人的方案说话,从而进步自立产权能力,发扬本平易近族文化。 参考文献:1.宗白华.美学散步.上海人平易近出书社,19812.徐复不雅.中国艺术肉体.华东师范年夜学出书社,20023.张冠印.中国人物画史.文化艺术出书社,20024.黄辉.中国现代人物服式与画法.上海人平易近美术出书社,19915.孙立军,马华.美国迪士尼动画研讨.京华出书社,20086.薛燕平.世界动画电影年夜师.中国传媒年夜学出书社,2010作者:邹家兴韩玉婷单元:南京信息工程年夜学《》出自:链接地址:http:///news/转载请保留,感谢!检查更多相干内容>>。

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